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Die Siedler

Wer im Vorfeld – wie manche der feingeistigeren Kommiliton*innen – noch gehofft hatte, die Brutalität würde sich in Grenzen halten, wurde rasch eines Besseren belehrt.

“Los Colonos” (“Die Siedler”) zeigt als einer der ersten internationalen Filme die gewaltsame Unterwerfung Patagoniens und den Völkermord an der indigenen Volksgruppe der Selk’nam.

Wir folgen einer Gruppe von drei Männern bei ihrem Auftrag, das Land ihres Arbeitgebers bis zum Meer zu sichern. Dabei treffen sie auf andere Siedler und Ureinwohner Chiles. Das Aufeinandertreffen dieser Gruppen und der Ausgangsgruppe stellen Schlüsselszenen des Films dar und bilden die Ausgangspunkte einer gesellschaftskritischen Auseinandersetzung.

Der Film wurde in Chile, Argentinien, Frankreich, Großbritannien, Taiwan, Dänemark und Schweden produziert und hat, wie zuletzt in Cannes, internationales Aufsehen erregt.

Der Regisseur Felipe Gálvez versetzt uns an den Beginn des 20. Jahrhunderts ins heutige Chile und Argentinien zurück. Der Großgrundbesitzer José Menéndez (eine reale Person) beauftragt den Schotten Lieutenant Alexander McLennan, seine riesigen Weidegründe zu queren, um einen direkten Weg zum Atlantik auszukundschaften. Dazu stellt er ihm den Texaner Bill zur Seite, der den Lieutenant beim Umgang mit den Eingeborenen unterstützen sollte. Zur weiteren Unterstützung erwählt McLennan das “Halbblut” Segundo aufgrund seiner Schießkünste mit dem Gewehr.

Bereits eine der ersten Einstellungen des Films zeigt die beiläufige Tötung eines Handlangers, der nach dem unfallbedingten Verlust seines linken Arms einen „Gnadenschuss“ erhält. Dieses Klima der Willkür und Gesetzlosigkeit setzt den Ton für die kommenden eineinhalb Stunden.

Im Verlauf der Reise etabliert McLennan eine klare Hierarchie mit ihm an der Spitze. Er stellt sich über Bill, da dieser aus den USA, einer ehemaligen Kolonie, stammt. Dieser weist McLennen darauf hin, dass sie sich besser verstehen sollten, da sie beide weiß sind, im Gegensatz zu Segundo. Segundo ist während der Reise schweigsam und tut, was McLennan ihm befiehlt. Dennoch kommt ihm vor allem von Bill großes Misstrauen entgegen. Es könnte die Anlage eines klassischen Anti-Westerns wie “Django Unchained” oder Jim Jarmuschs “Dead Man” sein – nur, dass der revolutionäre Akt, die Umkehrung der Strukturen ausbleibt.

In den endlosen Weiten Feuerlands ist sich jeder selbst der Nächste und schreibt seine eigenen Gesetze. Selbst vorgeblich moralische Humanisten wie der gebildete Landvermesser, dem die Gruppe begegnet, nutzen die Fackel der “Zivilisation” zum Missbrauch des Objekts der Begierde.

Während ihrer Reise stößt das Trio auf ein Lager der Ureinwohner. Ohne formell mit diesen in Kontakt zu treten, schlägt Bill einen Überraschungsangriff vor, dem McLennan zustimmt. Bei Sonnenaufgang beginnen beide mit Mord an den wehrlosen Ureinwohnern.

Der dissoziative Zustand Segundos findet seinen vorläufigen Kulminationspunkt, als er vom noch blutüberströmten, getriebenen McLennan aus dessen Selbstverachtung gezwungen wird, ebenfalls Schuld auf sich zu laden.

Längst ist eine Spirale in Gang gesetzt, die niemand mehr aufhalten will oder kann. Anstatt uns in letzter Konsequenz mit dem endgültigen Ausmaß des Entsetzlichen zu konfrontieren, zeigt Gálvez uns die Tiefen und Abgründe in den handelnden Individuen.

So zeichnet er das Sittenbild einer Zeit, die viele gerne schon längst vergessen hätten, aber die gerade die westlichen Gesellschaften noch lange beschäftigen wird.

– Felix, Dominik, Yannick, Laurenz, Jasper


OpenEdition schlägt Ihnen vor, diesen Beitrag wie folgt zu zitieren:
team2023 (29. November 2023). Die Siedler. Kritische Filmanalysen zum IFFMH 2023. Abgerufen am 18. Januar 2026 von https://doi.org/10.58079/vkee


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